舞剧《五星出东方》：美哉“考古之舞”

▲《五星出东方》剧照北京演艺集团供图  黄惠民

前不久，由中共北京市委宣传部、中共新疆维吾尔自治区党委宣传部联合出品，北京演艺集团联合北京市援疆和田指挥部、和田地委宣传部联合制作，北京歌剧舞剧院、新疆新玉歌舞团演出的舞剧《五星出东方》在上海巡演。该剧的创作构想基于我国新疆和田尼雅遗址出土的国家一级文物“五星出东方利中国”织锦护臂，并以精彩的舞蹈语汇讲述民族之间化干戈为玉帛、共同守护家园的感人故事。从舞剧的“序”与“尾声”中的情景来看，笔者认为这是一部“考古之舞”，该剧的艺术构思、舞蹈形象、舞蹈语汇及表演皆有新的追求和探索，其亮点在于审美的创造和民族的现实意义。

审美的创造

所谓“审美的创造”，首先体现在注重舞蹈形象的塑造与刻画。众所周知，舞蹈的美体现在舞蹈形象上，因为作品中的社会生活和人们的思想感情皆以舞蹈形象来反映与表现，所以，一个个鲜明生动的艺术形象是观众审美的第一感知。《五星出东方》中的3位主要舞蹈形象皆如此，由演员罗昱文饰演的“奉”（汉朝戍边将军）、演员古丽米娜饰演的“春君”（精绝古城首领之女）、演员索朗群旦饰演的“建特”（北人首领之子）等的精湛表演，使得观众迅速穿越时空，目睹了2000年前的那段传奇故事……