Tra(n)ce: 马天天的走神

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Tra(n)ce: 马天天的走神

2021-05-26 10:29 来源：未知

2020-2021年是全球都面临着巨大挑战的一年，来自武汉的画家马天天和家人相隔于国界两边，身处种种混沌中，她的画却完全没有任何俗套的自我悲悯和批判外界的激情，只是安安静静的...

2020-2021年是全球都面临着巨大挑战的一年，来自武汉的画家马天天和家人相隔于国界两边，身处种种混沌中，她的画却完全没有任何俗套的自我悲悯和批判外界的激情，只是安安静静的在琐碎的日常里游走，走神，并逐渐将眼前的世界置放于更宽广的星系坐标里。如果不说，我们或许会以为这些画出自世纪前Edouard Vuillard 或者Herry Darger的梦中之笔。

在 The Crystal City of Atlantis这幅画中，天天邀请我们进入了一个超验的、超出国界和时间的内部冥想空间——神话传说中的亚特兰蒂斯之城，晶莹如彩色的琥珀泪滴。同心圆状的建筑，由玻璃磁石建造的船舰隔开。它的内部系统能将宇宙和星系的能量转换为一种安静的、具有透视和催眠的内部力量。在史书上，波纹的跌宕和进阶意味着身份和阶级的间隔，这些都与2021年的种种隔离和孤绝的个人和公共状态互文，但天天的画里，这些隔绝和分离，是具有冒险性的不安分的白色浪花，是偷走夜光的祖母绿宝石，是坚硬的磁石上泛着光泽的新生角膜…而那日本浮世绘般古早圆润的海浪，像一个个刚出生的婴儿，笃定用自己最柔软的额角去抵触宇宙间种种不安定的陨石。在层层叠叠的色泽交织的混沌中，不管它们如何碰撞和交锋，无法否认的都是它们的善良，透明和纯真，而这些，必定会在我们的心中神圣的显形。

题目: 水晶之城 / The Crystal City of Atlantis

材料: 布面油画，丙烯，亚克力助流剂

尺寸: 10 x 10 英寸

日期: 2021

在Keeping Warm这幅画里，天天同样展现了她处理矛盾元素的異稟天赋。在画里，融化掉的是榛子巧克力般的背景和桌台，而蛋糕的可爱是坚固的，它被火苗般的手掌团簇在中间，可是火苗难道不应该朝着同一个风向倾斜吗？这些火苗般的手掌，也许是手掌般的火苗，它们都有着自己的肢体和意志，当它们想要如团聚在一起时，它们便有这样的神力。天天最喜欢的一句诗“I am integral with you…. I too am of one phase and of all phases.”来自最善于书写身体解放的诗人惠特曼。和惠特曼一样，天天非常善于捕捉身体本身的曼妙，但不同的是，惠特曼会将个体的声音整合纳入成一个宏大代表美国的声音，天天是反其道将宏大的整体，看似坚固的叙述，溶解成粒子态般梦幻的细节和碎片，都是可以飘走和消散的。而这些有关身体和生命的肢解，代表着我们关于混沌现实的无数种想象、理解和表达，他们是脆弱的，微妙的，柔美的，是夜里可以被随意吹灭的火苗。

题目: 取暖 / Keeping Warm

材料: 布面油画

尺寸: 16 x 16 英寸

日期: 2021

火苗这个意象燃烧在天天的很多画中，纽约客都非常熟悉的位于Dumbo的旋转木马，是天天充满想象力的画笔下装着火苗的礼物盒，这是眼前最大的礼物盒，而深夜里被东河环绕的曼哈顿城也是由无数装着小火苗的礼物盒，它们的盒盖泛着粉红色的阴影，盒身被快递员摔的歪歪扭扭，但盒子中的小火苗们呼之欲出。一种接近撕裂的不安笼罩在这个诡谲的夜花园里，也许无数的危险就匍匐在花园的后端，但这都不重要，盒子冰冷的束缚和装饰并不会掐灭火苗内心同频的欲望，它们注定会一起跳舞，在这个永不停息的宴会里。

题目: 礼物盒 / Gift Box

材料: 布面油画

尺寸: 20 x 28 英寸

日期: 2021

天天善于描画一种澄澈干净的欲望，正是Audre Lorde在《情欲之所用》里写的纯正的情欲，情欲（Erotic) 这个词来自希腊语「eros」—一位生于混乱，又集力量与和谐与一身，它代表的是人最本真的创造力。这就是为什么看到天天画里裸体胖女人的乳头时，你不会觉得色情，而是像看到盛夏的葡萄一样自然、馥郁和美好。继承了圆滚滚画派画家Fernando Botero的风格，天天的视野并不只局限于探索人物自然圆润的光泽，而是在艺术和现实，内心和外界的边缘做了更多具有挑战性的尝试。在Jackie With My Painting这幅画里，胖女人的腿是半透明的，并懒洋洋的伸出了画框，让画自然的变成了一幅画中画。随出可见的闲笔，都体现了天天丰腴的想象力。还比如在Rambling中，两只胖胖的灵魂像气球一般在空中拉着自己的胖手，还披着胖胖的云朵披风，实在惹人怜爱。但它们的身子会不会被横穿子空着的树枝扎破呢？液态的、充满空气感的笔触和固态的、颜色鲜明的笔触的交接，正是我们主观的思考方式在客观现实的一次又一次游走/走神「tra（n）ce」。